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有趣亦因酒  无聊才作诗
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楼主  发表于: 2015-04-02 10:01

 【转载】略谈格律诗的细节

一、忌犯题:“犯题”是指诗中尤其是起句要避用题面上的字,否则即为“犯题”。格律诗字少意精,题面上交代过的,就不必要在诗中重复交代,以免浪费字句。也可以使诗意含蓄、蕴藉,避免直白。


二、忌相滥。相滥是指在上句或上联中用过的词语,在下句或下联又换了一个面貌出现。这是诗人思想苍白词汇贫乏的表现,是一种语言浪费,违背了诗词辞简意丰的基本要求,所以称之为相滥。


三、韵不入诗:简单的讲就是在律诗创作过程中,所有韵部的字除韵字位置外,不得在其它位置出现。在诗中使用了韵部的字,术语叫挤韵。这样做的好处:


1方便断句。古人的诗是吟唱的,一个韵字便是一层意思,使听者更明白。
2有时所选用的韵字所在的韵部的韵字少,如果韵字入诗,那么便减少了你选用韵字的权利。韵不入诗,用韵时就更有利,多了一些选择的机会。

四、白脚撞韵:所谓撞韵,就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗,无论平、仄,一旦白脚与韵脚的韵母相同,都属撞韵。诗中出现这种情况,整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口。也就使诗变得像是词中的平仄通押。


五、忌小韵:小韵是指两句之间有同属一个韵部的字。用今天的话说,就是一联之内用了同一韵部的字。读起来破坏了律诗的回环韵美效果,也很拗口。


六、忌连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。


七、忌复韵:凡意义相同之字,如六麻韵中之“花、葩、华”,七阳韵中之“芳、香”,十一尤韵中之“忧、愁”等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵。


八、忌上尾:所谓“上尾”是指五、七言律诗中,四个出句(不押韵句)的最后一个字在“平、上、去、入”四声中用了同一个声调。持此论者认为,相邻两个“出句”声调相同是小病,三句相同是大病,四句相同是重病。例如:


储光羲《石壅亭》
遥山起真宇,西向尽花林。
下见宫殿小,上看廊庑深。
苑花落池水,天语闻松音。
君子又知我,焚香期化心。


这首诗出句的尾字:宇、小、水、我都是上声,形成了每一起句一个“拐弯上挑”,给人以絮烦感。


刘长卿《寻洪尊师不遇》

古木无人地,来寻羽客家。
道书堆玉案,仙帔叠青霞。
鹤老谁知岁,梅寒未作花。
山中不相见,何处化丹砂?


这首诗出句的尾字:地、案、岁、见都是去声,形成每个起句都要下沉一下的感觉,读起来不很舒服。


上尾在声韵上不很谐和,影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感。古代诗家对此都很注意,在唐诗中很少出现严重“上尾”的情况。然而,历代对“上尾”的避忌并未作为一种诗律看待,一般都看做是诗人们技巧与风格的反映。


九、偏正词组与联合词组混对

在组合词的对仗上,应该是“偏正词组”对“偏正词组”,“联合词组”对“联合词组”,否则不能成对。例如:丹心育桃李,寸管写青史。“桃李”为联合词组,“青史”为偏正词组,结构不同不能成对。


  下面介绍词组的几种类型:


(1)联合型 由两个意义相同、相近、相关或相反的词根并列组合而成,又叫并列式。例如:日月、山川、寒暑、远近、高低、等等。


   A.途径  体制  价值  关闭
      收获  改革  治理  汇集
      美好  寒冷  健美  善良


   B,骨肉  尺寸  领袖  眉目
      买卖  始终  来往  开关
      反正  方圆  横竖  利害


   C,国家  质量  窗户  人物
      忘记  动静  干净  好歹


A组的合成词,两个词根的意义并列,可以互相说明。B组的合成词,两个词根结合起来产生新的意义,如“骨肉”是至亲的意思,“眉目”是头绪、条理的意思。C组的合成词,两个词根组合成词后只有一个词根的意义在起作用,另一个词根的意义完全消失,如“忘记”只有“忘”的意思,“动静”只有“动”的意思。C组合成词又称“偏义词”


(2)偏正型:前一词根修饰、限制后一词根例如:

A. 气功  冰箱  热心  小说  雪花
B.密植  游击  腾飞  倾销  筛选   火红  葱绿  蜡黄  雪亮  笔直

A组为定中关系,B组为状中关系。


  (3)中补型。后一词根补充说明前一词根。例如:

A.提高  说服  推翻  立正  指正  合成   压缩  推广  延长  改进  扩大  缩小

B.车辆  书本  马匹  □  人口  羊群   纸张  花束  花朵  船只  房间  稿件


A组合成词,前一词根表示动作,后一词根补充说明动作的结果。B组合成词,前一词根表示事物,后一词根表示事物的单位。


  (4)动宾型。前一词根表示动作、行为,后一词根表示动作、行为所支配关涉的事物。又叫支配式。例如:


  司机  管家  司令  站岗  美容  投资  注意  动员  挂钩  达标  有限  失业


  (5)主谓型。前一词根表示被陈述的事物,后一词根是陈述前一词根的。又叫陈述式。例如:


  地震  日食  霜降  海啸  气喘  月亮  民主  年轻  肉麻  心酸
  耳鸣  蚕食  胆怯  自动  自学

十、合掌


合掌是指对偶句中出句与对句的意思相同或相似,犹如两掌相合。律诗字少意丰,必须惜墨如金,以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。

合掌有三种情况:

其一,一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云:“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰,匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如:“谁闻陇水回肠后,更听巴猿掩袂时。”

其二,对偶句中出句与对句部分词语意思相同,也是合掌。如“仙人洞里怀先哲,会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破,交河故地旧城残”“遗址破,旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿,无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。

其三,“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同,但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰:“两句不可一意”。如“胡马依北风,越鸟巢南枝”,虽写两种动物,两种神态,而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰):“力锤顽石方逢玉,尽拨寒沙始见金。”纪昀曰:“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓))今人犯“事异义同”的“合掌”颇多,如:“抗日军民驱虎豹,歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日,常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹,万壑挂银装。”,也叫语义合掌。

十一、四平头

即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。如高适《送李少府贬峡中,王少府贬长沙》中间二联:“巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远,白帝城边古木疏”。

纪昀曰:“平列四地名,究为碍格,前人已议之。”沈德潜指出:“连用四地名,究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)如:赵昌父《梅花》中间两联:“未至腊时须访问,已过春月尚跻攀。直从开后至落后,不问山间与水间。”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语,亦为“四平头”。如一诗中间两联:“冬日炉前能取暖,夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳,秋至果熟树上香。”两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头,是为“四平头”。总之,变化多可以扩展诗意,丰富内涵,增强诗的表现力。


避免四平头的方法:其中一联采用虚字对或数字对。或者把中两联主要动词的位置错位安排,以增加句断的变化。

十二、诗家语
什么是诗家语?《诗人玉屑》里面提到王安石说的“诗家语”,就是说诗的用语有时和散文不一样,因为诗有韵律的限制,不能像散文那样表达。诗家语的特点是德国学者黑格尔所说的“清洗”。诗的内蕴要清洗,诗家语也要清洗。清洗杂质是诗的天职。诗是“空白”艺术。高明的诗人善于以“不说出”来传达“说不出”。诗不在连,而在断,断后之连,是时间的清洗。诗在时间上的跳跃,使诗富有巨大的张力。


一与万,简与丰,有限与无限,是诗家语的美学。诗人总是两种相反品格的统一:内心倾吐的慷慨和语言表达的吝啬。


所谓“诗家语”,即为“诗性语言”,乃诗家用含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、音乐性的语言表达自己主观情志之诗语。“诗家语”的组成形式是十分丰富的,也是相当复杂的。


诗家语有几个显著特性:含蓄婉转;用语形象;字句凝练;语言跳跃 ;艺术夸张;和声律协美等几个主要特征。总起来讲就是具有诗性和音乐性。


“诗家语”概念的提出,使得诗歌在整体表达上,体现出了它独特之诗性和音乐性。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉,说有限语留无限想象空间,这正如中国书画中“留白”一样。
叶嫩花初
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叶嫩花初